柯南5大导演简评

时间: 16-03-18 11:49来源 : 互联网 作者: 我要评论

  

儿玉兼嗣:经历柯南从无到有的“柯南功臣”(导演时期:TV1~251,M1~7)

在早期柯南尚未定型时,儿玉兼嗣就成为了柯南的动画导演。

OP和ED创意:儿玉时期的OP和ED(主要是指OP1~3,ED1~5)并没有特别明显的CP倾向,就是一种大团圆的日常感觉。

但是这些人中,唯独没有出现黑衣组织人物。

对原著的尊重:这方面儿玉兼嗣做的不是很好,因为害怕低龄观众看了“黑衣组织”后会学坏,因此迟迟不推进主线剧情。直到山本导演介入,主线剧情才得以推进。

不过早期的原创剧情做的明显用心,在动画主线稀缺的时代,编剧们只能拿精彩的原创吸引人,而不像现在的动画就好像是得了主线依赖症一样。

剧场版方面:儿玉兼嗣导演比较擅长感情戏,各个著名CP都有发糖,通过各种画面,通过语言抓住人们的心。

这方面,负责剧本的古内一成和野泽尚功不可没。但是上天就是那么偏心,2004年柯南M6的剧本师野泽尚自杀,我们再也看不到他的作品了。

总之,儿玉兼嗣还是一位颇有造诣的柯南导演,他在位时期的柯南TV收视率长期维持在15%~20%左右,是柯南TV收视率最高的时代。

山本泰一郎:最尊重原著的“主线导演”(导演时期:TV119~332,M8~14监督,M15~16总监督,TV667~至今)

最早的时候,制作组由于作品“低龄化”的考虑,对黑衣组织进行了屏蔽,导致剧情无法自圆其说。TV5中本来柯南应该得知琴酒和伏特加的代号,被改为了和组织毫无关系的2人。之后的TV13广田雅美事件更是改的和原著大相径庭。直到山本泰一郎TV34介入柯南制作后,柯南动画才真正迈向主线剧情。

之后,山本于TV119成为柯南动画监督(同时期的儿玉兼嗣任柯南动画总监督),之后不久,山本就通过TV128和129(而在儿玉时期灰原一直因为和组织关系太密切而无法登场),让灰原登场,使得柯南动画真正迈进了主线时代。

灰原登场后,TV收视率猛增,之后好几集柯南收视率均在20%以上,TV137青色古堡事件后篇更是达到了柯南历史最高收视率23.4%。

可见山本泰一郎尊重原著带来的“组织效应”。

山本就任柯南监督后,推进主线的同时,也对画风进行了一些改善,也就因此出现了“200多集是画风最好时期”的观点。

TV332之后(也就是满月篇前夕),山本卸任柯南TV版导演职务,转去做剧场版监督了。接替他的人是佐藤真人(TV333~504在位)

TV119~332的山本泰一郎时期,柯南成功完成了从纯推理动画转向真正的带有漫画剧情的转变,黑衣组织也终于有了“出头之日”(OP5开始出现黑衣组织),这其中,山本泰一郎监督功不可没。

M15~16,静野孔文就任柯南剧场版监督,山本泰一郎就任“总监督”。

这个时期是个非常重要的时期,柯南超人化(静野式风格)在M15~16逐渐体现了出来。(而柯南超人化从13开始就有苗头了,不过当时的山本导演拿捏的还是很好的)

这个时期,有山本泰一郎和古内一成在,静野孔文最多也就是影响了剧场版的程度而已。

不得不说古内一成的功力还是有的,在柯南超人化时期,他依然能交出M15~16这样的作品(不过可能是受到静野影响,被迫削弱了推理部分),也真算是实属不易了。

至于静野孔文,事实上他2004年就参与了柯南TV制作,这个我们留个悬念,后面再说。

TV667开始,山本泰一郎回归TV,接替於地紘仁(TV505~666,678~679在位)再次成为柯南TV版导演。

山本泰一郎从列车时期开始,成功引入“粗线条”这一线条方式,在特写画面中体现人物的复杂心境。

可惜列车神社时期的动画组不会用这个手段。。。直到TV734神社篇之后,柯南动画组才逐渐学会了如何使用粗线条,直到今天,粗线条依然是柯南动画的特色之一。

列车篇最后一集TV704时,由于日本粉丝强烈要求动画列车篇改为4集,导致柯南动画组出现严重赶工事件,这也成为了TV704严重崩坏的最主要原因(就算是严重崩坏,优秀作画依然还是保住了几张,可见山本的苦心),同时这也成了山本泰一郎导演挥之不去的黑历史。

之后的神社篇也是如此,贝姐的严重崩坏更是令一些粉丝的心雪上加霜。

山本不甘心就此失败,之后他大力改善柯南画风,绯色篇的TV779中分配佐佐木惠子作画贝姐,取得了极好的效果。(至今我都认为那一集的贝尔摩德是后期动画的最高水准)

TV780中,一向不擅长作画安室透的河村明夫全力作画,也算是保住了安室透的画风。

之后的三集绯色画风也是惊人的不错,就连一向难画的赤井都把握的十分到位。

绯色篇中,TV组重画了安室透列车篇的崩坏画面,成功洗刷了黑历史。

但是...... 

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